«Мне никак не удавалось успокоиться. Даже недавно наденная мной книга японских легенд, в которой братья и сестры постоянно спали вместе и производили на свет драконов, не задержала моего внимания»

что важно, читаю «книгу и братство» — роман про неудачно вывзрослевших идеалистов, которые по-прежнему чтят христа и маркса, но всё чаше вязнут в собственных бестолковых сюжетах, путанных механических мыслительных рутинах, оговорках, помехах и оплошностях.

что важно, читаю невероятными урывками: в метро, во сне, в промежутках между поспешным писанием кода и нервным писанием писем. не слежу за абзацами, не знаю героев в лицо и по имени, не запоминаю, кто кому кто.

человек, который принял жизнь за жизнь, или поэтика распада.

быстро, пока не передумала, напишу озлобленный (но краткий) манифест на актуальную тему.

«И дело не в финансах. Просто никто из „топов“ не захочет отдавать лучшие свои вопросы на украинский турнир. Отдадут оставшееся», — разоблачают заговор русских редакторов в любимом комьюнити чгк_уа, а я имею сказать, что действительно, дело не в финансах. никто из топов не захочет отдавать лучшие свои вопросы туда, где вместо вменяемой и содержательной обратной связи начинается бурление, передёргивание, оверреакция и оскорбительная матерщина.

в общем, чо. гражданин, не уподобляйся. повышай культуру обсуждения пакета!

1. вяло поняла, почему мне всё-таки не нравится «школа в кармартене» (хотя я и люблю её) — её родительский текст построен на христианской этике (искажённой, пожалуй и т.д, но всё-таки), а она сама — на гуманистически-естественнонаучной (что бы это ни значило). с моей т.зр это безусловно регресс.

2. почему мне не нравятся порошки (хоть я и не люблю их, и пирожки тоже не люблю): это регресс изначального пустотного абсурда, рифма там как розочка на торте, от неё как-то стыдновато становится.

2.1. рассказывала знакомому, что он разговаривает пирожками в прозе — длинными несносными периодами, наполовину полными бытовых подробностей, наполовину пустыми. это был комплимент.

3. ещё хотела написать, почему пелевин плохой писатель, а мёрдок хороший, но ленюсь.

4. совместно с р. придумали женскую версию русской рулетки. участницы по очереди выбирают из своей адресной книги случайный контакт и шлют смс «я люблю тебя». побеждает та, которой первой придёт ответ «я тебя тоже».

4.1. в связи с чем приятно, что деньги в телефоне у меня закончились ещё в субботу утром.

5. ну и что вообще. в алуштинском парке человек проповедовал собакам о любви и забвении. собаки вздыхали.

5.1. поговорите со мной?

предуведомление: чувствовать себя оценивающей инстанцией довольно неловко, но даже кошка имеет право на суждение.

«Я думаю, что скоро станет гораздо темнее, — заметил он. Прозвучало зловеще».
(люблю, когда эффект достигается простыми минимальными средствами)

( сколько-то под катом )

если не писать в него то, что интересует.

1. днями думаю о том, как мало и вяло в поттер-фанфикшне используются думосбросы (или у меня перекошенная выборка, впрочем, фандом вообще такая вещь, сколько в него не входи, сколько не осваивай, выборка остаётся удивительно перекошенной; не этот ли смещённый центр — причина того, что фандом так лихо обалдевает овладевает человеком): навскидку вспомню разве что блестящий фик из предыдущего поста и любимое «разоблачение»; при том, что сколько в них образующих возможностей — сюжетных, психологических, стилистических и композиционных. пушеры и воры воспоминаний, флэшбеки внутри флэшбеков, сколько воспоминаний надо «сбросить», чтобы потерять идентичность (и каких?, можно ли найти одно, на котором, как на гвоздике, всё держится)?, возможность неповреждённого, недеформированного перепроживания одного и того же закапсулированного события (проигрывающаяся в цикле за закрытыми веками первичная сцена, лол), no hay banda!, внедрения, пытка памятью, хрустальные флаконы с притёртыми пробками, белесый душный туман, оптические помехи, тела, отчуждённые от самих себя. сайкостимпанк. филип дик встречает чарльза диккенса.

2. раз уж я всё равно читаю сотни этого яда, хочется завести иррегулярную рубрику «фандом по пятницам» — что-то вроде ру_антипрода — публиковать коротенькие цитаты из фиков, которые (цитаты, фики как раз не обязательно) мне нравятся, меня восхищают, забавляют и пробуждают во мне чувство озлобленной зависти. считайте это анонсом. берегитесь, пятница может наступить в любой день недели.

3. ну и лихой, беспощадный выход из шкафа: это я, не представляю, что из этого получится.

4. желающие сообщить мне «юля, тебя совсем уже заклинило» могут это сделать в комментариях.

«Нижеследующее представляет собой расшифровку воспоминания, которое 02.04.1980 г. было просмотрено в Думосборе двумя уполномоченными служащими Департамента по применению магического законодательства и мной (в качестве независимого наблюдателя)»

вот чтобы мне за всё время чтения фанфикшена было настолько завидно, что это не я придумала, так я и не вспомню.
ну и идея non-fiction fanfiction чудесная: и как фигура речи, и как художественный приём, и как способ осмысления.
кстати, идея кроссовера поттерианы с spc — чисто поржать — кажется мне очень бодрящей и забавной.

регулярная рубрика «хочу, чтобы кто-нибудь»: хочу, чтобы кто-нибудь написал нуар про то, как розу уизли находят на берегу хогвартского озера завёрнутой понятно во что.
ну и дальше: будни аврората, погони и зуботычины, опухшие глаза гермионы, поднят архив с личными делами пожирателей, расследование с изумлением показало, что снейп выжил (а как же), но это не он, т.д.

current_mood: та пусть меня попустит уже лол.

что меня интересует этим прекрасным утром: а вот эта хаотическая цветокоррекция в «кратком курсе счастливой жизни» — это производственная необходимость? потому что эстетически мотивирована она, ну, скажем, в 20% случаев. в 80% из которых хотелось бы какого-то более тонкого и менее лобового решения.
или я чего-то не поняла за эстетику?

социальная ниша, даже, я бы сказала, лакуна: «girls» (в hbo услышали мои просьбы о блеклом, смазанном, ненавязчивом сериале, уии) уже не обо мне, «краткий курс счастливой жизни» — ещё не обо мне. с одной стороны, непопадание в типажи (и некоторая джо-неулавливаемость) всегда казалось мне симптомом душевного здоровья, с другой - а меня кто воспоёт? кто научит говорить?

и ещё мне впроброс интересно - все эти социальные женские сериалы, их мужчины хоть сколько-то смотрят? а социальные мужские сериалы, это что, например?

люди, думаю, в основном полезны друг другу как стопперы.
каждый раз, когда я впадаю в туреттическую словоохотливость и не менее туреттическое остроумие, вспоминаю своего приятеля р. и как он жалко выглядит. и затыкаюсь.
почти каждый раз, когда экспроприирую право на утончённый вкус и надуваю щёки — знакомого к. и затыкаюсь.
когда говорю загадками не для всех — человека а. и ну вы поняли.
когда превращаю любую хуйню в судьбоносное событие жизни — девушку о.
когда хвастаюсь жалкими достижениями и не менее жалкой целеустремлённостью — знакомого в.
и несколько человек в моём стоппер-наборе ещё не хватает: того, кто постоянно переводит разговор на себя, того, кто при любых обстоятельствах делает трагическое лицо и молчит, того, кто посреди мирного разговора внезапно заявляет «ох, ну как же вы заебали», т.д.

а я вам — какие поведенческие паттерны стопорю?

снился фильм режиссёра тодоровского (петра) о трёх бандитах по кличкам чёрный, белый и красный бароны, символизирующих три стадии трансмутации соответственно. символический пласт не проговаривался прямым текстом, но считывался ясно и складно, отчего я с удовольствием думала, что проснусь — и напишу об этом пост.
я же играла главную роль в фильме: женщины в беде и бегах, психеи с отрезанными ступнями.

также, распустились почки. в прошлом году — двадцать пятого апреля.

читаю «преступления прошлого» кейт аткинсон, и меня восхищает то, как просто, точно и уверенно она побуждает читателя к эмоциям, как пробивает цинические защиты:
«Ей нравилось слово „мизерикорд“, оно вызывало ассоциации с чем-то жалким, но означало „милосердный“, от латинского cor — сердце, от которого произошли также core — сердцевина и cordial — сердечный, но не cardiac — сердечный в физиологическом смысле, которое пришло через латынь от греческого kardia — сердце (хотя когда-то они, несомненно, были родственными). В школе Каролина не изучат ни латыни, ни греческого, но потом, когда у нее образовалось уйма свободного времени, проштудировала основы античных языков, чтобы понимать хотя бы этимологию слов, уметь проследить их значения. Если поиграть буквами, в ее имени тоже было cor. Каро. Кора. Кор. Словно карканье воронов, что питаются мертвечиной».
словно хорошо подготовленное наступление: жалость->сердце->смерть. шах и мат в три хода.

если бы мне пришлось выбирать, какие литературные приёмы осваивать — для повседневной литературной жизни — я бы выбрала изящные спиральные подводки питера хёга и прямые короткие удары кейт аткинсон.

посмотрела весёлое и красивое кино «нокаут», содерберг мон амур: монтаж как в «англичанине», концовка скомпонована как в «двенадцати друзьях оушена», выражение лица главной героини как в «эффекте подружки».
воображаемое эссе на тему «почему я люблю стивена содерберга»: он какой-то при всём уме неуловимо придурковатый. ощущение, как будто историю рассказывает не в меру дружелюбный инопланентянин: «но в это самое время в другом улье началось роение. ой, то есть я хочу сказать, плохие парни решили обстряпать свои делишки».

«неспособность тутошних грамотных оставаться один на один с предметом, их вечная потребность всё и вся склеивать-сравнивать, растерянно объясняя одно явление из области культурки через другое, скорее всего, никакого отношения к первому не имеющее, это нечто по-настоящему катастрофическое».

думаю глупости: ле карре один-единственным огромным сантиментом (и неумением им владеть, неумением скрыть за сухостью и длиннотами) похож на позднего бродского.

тэги данной записи: имперское сознание, и чудовищно поглупела, похожий на жабу.

предуведомление: так получается, что ко всем пр-ям ис-ва я подхожу а) предельно лично, б) предельно серьёзно. с одной стороны, это позиция настырного велеречивого идиота и вообще непонятно, как я при таких раскладах не бросаюсь с кулаками на каждое слово хуй на каждом заборе, с другой стороны, она кажется мне крутой и вообще правильной.

так вот, за «шапито-шоу». в комментариях к чужому хорошему посту его сравнили с «ералашем», и это, мне кажется, очень меткое сравнение. «ералаш» — приблизительный юмор о воображаемых школьниках, какими они представляются усатому холостому сценаристу: отличники носят очки, девочки кривовато красят губы маминой помадой, толстяки пожирают пирожные на спор. что-то в этом роде происходит и в шапито-шоу: нарочитая узнаваемость подменяет собой точность (пример, пример: ну что это за девица, у которой отобрали интернет, чтоб она в нём не висла, зато отпустили автостопом в симеиз не пойми с кем не пойми зачем).
я не возражаю против комедии типажей, она смешит меня — до тех пор, пока не пытается выйти за собственные пределы и учить о жизни, смысле и человечности. а «шапито-шоу» как-то пытается. такое ощущение, как будто ты пришел поговорить со старым знакомым, который любит те же фильмы, читал в детстве те же книжки и вообще вы говорите на одном языке, а он предлагает тебе поиграть в напёрстки — чтобы скоротать время.

примечание: автор — настырный велеречивый идиот и посмотрел полторы части из четырёх, если что.

в рамках месячника гальванизации трупов пишу в жж обо всём, что взбредёт в голову; так вот, посмотрела «голодные игры», а потом ещё и исходную книжку прочитала, имею сказать: экранизация очень лестная — эффи брякк, похожая одновременно на джонни деппа и ренату литвинову, черные ягоды, лежащие в хрустальной вазочке, айпадики а-первого формата у группы технического обеспечения, крутой кастинг, всё расхлябанное подтянуто, всё приблизительное уточнено, сентиментальные глупости сняты с нарочитым изяществом.
книжка же смешная, такой автофанфик — в одном из первых абзацев главная героиня говорит «я спрятала свою длинную тёмную косу под шапку», вообще, наряды и еда описываются с чисто рукодельной обстоятельность, характеры, наоборот, приблизительны и схематичны.
всем писателям антиутопий надо зазубрить одну вещь: кровавый режим должен быть не только отвратительным. он должен быть почти в той же мере притягательным. амбивалентность чувств читающего как раз и обеспечивает разность потенциалов, от которой ебашит током. поэтому «1984» — крутая книжка, а остальные — дурачки.

а ещё я собиралась написать ругательный пост про «шапито-шоу» — после того, как досмотрю. но это, кажется, будет никогда.

снился забавный кошмар: люди, которых я люблю и уважаю, один за другим рассказывали мне, что я отвратительна и что они больше не хотят иметь со мной ничего общего. я, надо сказать, давала им все основания — большую часть сна вела себя то как опасная бесноватая, то как неуправляемый подросток.
что в этом забавного помимо сюжета: проснулась в ужасе я не во время любого из тягостных озлобленных объяснений и не когда визжала и пыталась ударить побольнее. проснулась я оттого, что проводник спросил «ваш билет, пожалуйста», а я вспомнила, что, собираясь в спешке, оставила его дома.

чем меньше в моей жизни людей, тем более выстроенной и отчётливой я себя ощущаю. с одной стороны, это дико круто — всё выглядит так, как будто мутное стекло наконец-то протёрли тряпочкой.
с другой стороны, вольно же мне чувствовать себя выстроенной, если поблизости нет никого, кто бы проверил постройку на прочность.

ну и суетно похвастать совпадением сравнений:
1) как бывает правильно поставленный голос, так бывает и правильно поставленная душа;
2) у них поставлена душа и поставлена мысль - как ставят голос ученикам по классу вокала.

ничего не писала про хорошее кино «шпион, выйди вон» (режиссёру альфредсону определённо пошла на пользу суховатая манера первоисточника: фильм получился в меру призрачный, немножечко мерцающий — в отличие от экранизации романа линдквиста, находящейся уже, по-моему, за гранью хорошего вкуса), и напрасно (речевые навыки надо развивать, лол), поэтому скопирую из комментариев:

в фильме открытым текстом проговорен резон, по которому билл хейдон становится любовником энн (и я не вижу оснований ему не верить — в нём есть безукоризненное изящество): чтобы попасть в слепую зону смайли. то есть у смайли, человека, который из-за профдеформации всё подвергает сомнению, осталось единственная не разрушенная анализом вещь — любовь к жене, основание его человеческой идентичности (тут хорошо бы сравнить с тем, чо как в этой области у штирлица, но я не видела, увы). в этом смысле он действительно никогда не смотрел жене в лицо — чтобы она не истаяла под его взглядом (см. орфей, лол).
карла знал об этом — во время единственного разговора смайли пытался надавить на него, пользуясь «женским» доводом, то есть раскалывал так, как раскалывал бы самого себя. и в качестве «узелка на память» — для себя и для смайли — карла забрал зажигалку и таким образом тоже попал в слепое пятно, стал вещью, о которой нельзя вдумываться (вид сбоку на костюм на уровне груди).
в это же слепое пятно он пытался затянуть своего протеже; насколько я поняла (могу ошибаться) хейдон стал любовником энн приблизительно тогда же, когда был перевербован, то есть по времени это никак не может быть подставой — слишком рано, а только парадоксальной попыткой дополнительно защититься. ну так карла потому и крутой стратег, что способен думать парадоксально.
тут возникает вопрос «почему не сработало». из нескольких вариантов мне нравится «смайли окончательно потерял идентичность». профдеформация дошла до последнего предела, от человека осталось ёбаное ничево.

потеря идентичности — моя тема, извините.
а в комментариях я расскажу свой любимый анекдот про северуса снейпа, извините ещё раз.

идея «стартапа»: кто-то непременно должен выпустить линию декоративной косметики, придающей болезненный и истощённый вид: изжелта-бледные пудры, антихайлайтеры, помады с сероватым подтоном — с ювелирной точностью подчёркивающие шелушения, блески для глаз (в каплях), лихорадочные румяна. тени для имитации синяков под глазами. я бы купила — всё.
потому что бывают дни, когда смотришь на себя в зеркало и думаешь — вот бы всё точно так же. только чтоб красиво.
ну и захватывающие перспективы нейминга тож.